导演：理查德·隆克瑞恩
主演：米娅·法罗,凯尔·杜拉,汤姆·康蒂,吉尔·班尼特,罗宾·甘梅尔,凯瑟琳·内斯比特,安娜·温格,爱德华·哈德威克,玛丽·莫里斯,宝琳·詹姆森,彼得·萨利斯,阿瑟·霍华德,达马里斯·海曼,Susan Porrett,索菲·沃德,希尔达·范纳莫,奈杰尔·哈弗斯,丹尼斯·里尔,安·米切尔,迈克尔·比尔顿,朱利安·费罗斯,萨曼莎·盖茨
1977年出品的加拿大影片《恶鬼》由理查德·隆克瑞恩执导，米娅·法罗领衔主演，凯尔·杜拉、汤姆·康蒂、吉尔·班尼特等众多演员共同参与。故事围绕茱莉亚·洛夫廷展开，她原本是一位生活优渥的家庭主妇，却因痛失爱女而陷入巨大的精神创伤。为了摆脱悲伤的阴影，她独自搬到伦敦，试图在陌生的环境中重新开始生活。起初，一切似乎都在朝着治愈的方向缓慢好转，新的居所和独处的日子让她以为自己终于能够与过去告别。
然而，平静并未持续太久。茱莉亚逐渐被女儿以及其他死去孩子的鬼魂所困扰，这些若隐若现的存在打破了她的日常，也让她原本脆弱的心理防线再次动摇。影片的冲突并不依赖血腥或直接的惊吓，而是建立在人物内心的孤独、哀悼与不安之上。茱莉亚越是想要逃离记忆，那些幽灵般的影像就越发清晰地侵入她的生活，使她分不清究竟是真实的超自然现象，还是丧女之痛带来的幻觉。这种模糊现实与心理恐惧边界的处理方式，构成了影片主要的叙事张力。
从风格上看，《恶鬼》更接近心理恐怖与悬疑剧的结合，氛围沉静而压抑，依靠环境、表演和节奏来累积不安感。米娅·法罗对一位母亲复杂情绪的诠释，为这部作品增添了细腻的情感层次。1977年的加拿大电影工业背景下，该片以伦敦为背景，用英语对白呈现，将家庭悲剧与灵异元素交织在一起，让观众在跟随茱莉亚寻求治愈的同时，也一步步走入她无法摆脱的恐惧之中。
前面氛围到位，后面鬼娃动机没讲透。
奔着吓人来的，结果越看越像丧女纪录片，鬼出来我都没那么慌。
女主演员的功底确实扎实，超市那场戏她盯着别人家小孩看了三秒又硬把视线扯开，嘴角抽了一下，那种想疯又不敢疯的克制比嚎啕大哭狠多了。可剧本给她的空间越往后越窄，后半程几乎只剩惊恐表情的重复展示，可惜了。
配乐真的有点用力过猛，每次鬼要出来之前弦乐就开始往上爬，生怕你不知道该害怕了。倒是女儿站在走廊尽头那个画面挺绝，没配乐反而更渗人。我们宿舍三个人一起看，前面还在吐槽，那段突然全安静了。
那个演女儿的小演员其实戏份不多，但每次站在走廊尽头不说话的样子，比尖叫更瘆人。女主对着空房间自言自语那几段，我加班到十一点回家看，后背发凉。就是剪辑太跳了。
陪我妈看的，她一直念叨节奏慢。其实前半小时铺垫还行，后面剪辑就开始乱跳，白天黑夜切得人头晕，鬼一出来就猛推音效，我妈直接说换台吧。
原著里那种阴冷的氛围感全被配乐盖过去了，弦乐一起就生怕你不知道该害怕了。有几个空镜倒还行，但整体太满，少了留白的余味。
刷到片段点进来的，结果正片剪得稀碎，吓人全靠突然切镜。
恐怖片里丧子母题不少，但多数要么沉溺jump scare要么直冲狗血。《恶鬼》难得把哀悼的黏稠感揉进日常——超市推车、空荡儿童房、电话里欲言又止的沉默——这些比鬼影更磨人。可惜后段失控，鬼魂规则暧昧不清，跟《小岛惊魂》那种心理与超自然严丝合缝的克制比，差口气。演员倒是撑住了。
一个人住的时候最怕半夜那些动静，这感觉拍得太真了。
演茱莉亚的那位，把那种表面平静、内里已经塌了的劲儿拿捏得挺准，尤其跟心理医生对话那几场，眼神躲闪又硬撑的样子很真实。不过剧本到中后段就开始犯糊涂了，鬼魂出现的逻辑前后对不上，有些吓人的点纯粹靠音效硬堆，浪费了演员的底子。
累了一天想找点刺激，结果被那种失去孩子后走不出来的窒息感压得喘不过气。女主半夜听见动静那段，我莫名跟着心慌。